セブンスのダイアトニックコード
３度上の音を積み上げていくとコードとなり、現在は4和音までを覚えました。
ハ長調でCから順に４和音にすると上図のようなコードが現れます。
つまり、セブンスのダイアトニックコードは、
「ⅠM7、Ⅱm7、Ⅲm7、ⅣM7、Ⅴ7、Ⅵm7、Ⅶm7(-5)」になるという事が分かります。
もちろん３和音の時と同様、
トニックが、Ⅰ、Ⅵ、(Ⅲ)
サブドミナントが、Ⅳ、Ⅱ
ドミナントが、Ⅴ、(Ⅶ)
ですので覚えやすいと思います。
気をつけたいのは、Ⅴは「M7」ではなく、「7」という事だけでしょうか。これは鍵盤を見ると一目瞭然です。
Cの場合、GからBまでは長３度なのに対し、Gの場合、DからFまでは、半音短く短３度となっています。なので、ⅤだけはⅤ７ですね。
テンション
ここまで「ルート、３度、５度、７度」までの積み重ねを見てきました。更に上に３度を足す事も可能です。９度、１１度、１３度を見てみましょう。
上図はハ長調で、「CM７」の３度上に、９度、１１度、１３度と積み重ねていったものです。何故１３度までしかないのかというと、更に３度上の１５度はCとなり、元のルート音に戻っている為です。音の積み重ねはここまでしかありません。
ハ長調は「ドレミファソラシ」ですから、上の図で全ての音が出揃っています。
ハ長調のセブンスダイアトニックコードに９度、１１度、１３度を積み重ねると上図のようになります。
Em7を見ても分かる通り、９度１３度は必ずしも「長」とは限りません。短9度、短11の可能性もあります。
「９度」「１１度」「１３度」の３つの音は、テンションと呼ばれる音になる可能性がある音で、テンションはコードに緊張感を与える役割を持っています。
少しややこしいのが、可能性がある音という言葉です。これら９度、１１度、１３度は必ずしもテンションとは限らず、コードによって変わるんです。
アボイドノート
テンションとならない音はアボイドノートと呼ばれており、これらはコードと調和しない音なので、別名「回避音」とも呼ばれています。
一日目に「春の小川」のコード進行でメロディを作った時、ハ長調のドレミファソラシしか使ってないのに、何故か合わない音が無かったでしょうか？それはコードに対してアボイドノートを使っていた可能性があります。
まずは、ハ長調でそれぞれのアボイドノートを見てみましょう。
赤で囲んだ音がアボイドノートと呼ばれる音です。覚えるのが大変かもしれませんが、トライアドの音の半音上に当たる音がアボイドノートと考えると分かりやすいと思います。
例えばCのコードを見てみましょう。
Cのトライアドは「C・G・E」です。ハ長調「CDEFGAB」の音の中で、この「C・G・E」の半音上に当たる音は？
「E」の半音上に当たる「F」だけですね。つまりCでは、「F」がアボイドノートとなります。この法則は全てのコードで適用されます。
Emを見てみましょう。
Emは「E・G・B」です。なのでEの半音上の「F」と、Bの半音上の「C」がアボイドノートです。このように導きだせば少しは分かりやすいでしょう。
※８度以降は７を引けば考えやすくなります。１１ー７で、１１度は４度と同じ音。１３－７で、１３度は６度と同じ音。
アボイドノートは使ってはいけない訳ではありません。ただ調和は出来ないので、Cのコードが鳴っている時にFの音を長く使うと、あまり気持ち良い音にはならないという意味です。
オカズとして使用したり、短い音符なら全然OKです。コード進行からメロディを作る場合は、このアボイドノートに気をつけましょう。
まとめ
・セブンスのダイアトニックコードは、「ⅠM7、Ⅱm7、Ⅲm7、ⅣM7、Ⅴ7、Ⅵm7、Ⅶm7(-5)」
・セブンスの上に3度を足していくことで、9度、11度、13度ができる。
・それらはテンションになる可能性を持った音で、緊張感を与えるコードとなる
・「可能性を持った」というのは、アボイドノートがあるから
・アボイドノートはコードに調和しない音
・トライアド3音の半音上の音がアボイドノートになる。